我们的2022年度票选结果出炉了！
选在奥斯卡结束后发布，除了想避免被淹没到《瞬息全宇宙》的浪潮以外，也是想小小的抗议下奥斯卡再次对恐怖片类型的无视。
包括米娅·高斯在《珀尔》中的表演，以及《NOPE》的摄影和音效这样的技术奖项完全被学院无视，这些在提名刚揭晓的时候就已经被很多电影媒体、评论家和粉丝群体吐槽过了。
不过今年《瞬息全宇宙》的大获全胜也多多少少算安慰了一些类型片的爱好者，至少对科幻类型的宽容上迈出了一大步。除了备受国内瞩目的杨紫琼和关继威外，作为恐怖片影迷我也同样为杰米·李·柯蒂斯的获奖而激动。
作为最早的“尖叫皇后”同时也是这个名词的代言人，在她登台领奖时对她的介绍也是从《月光光心慌慌》主演到《月光光心慌慌：终结》制片人的身份转变。更感人的是她的致辞里没有忘记类型片，在她发言的最后她：“对所有那些支持我这些年参与的类型片的成千上万的人，我们刚刚，赢了一座，奥斯卡！”
言归正传，先分享一下我们2022年度最受欢迎恐怖片票选的一些数据：本次投票一共有1347人参与，在每人投3-10票的范围内，一共投出了6617票，平均大致每人五票
虽然比我们上一次近两千人投票的2010-2019十年票选少了一些人，但比起19/18/17年的单年度平均不足1000人参与的票选，这次单年度票选的参与人数已经算很大程度的提升了。
2022年不只是后疫情时代的恐怖片大年，近10年来也大概只有2017年可以一较高下。而且比起以前好莱坞一家独大的情况，对于前6-20 名的结果，也可以说是前所未见的多元：不同子类型、不同地域文化、不同制作成本、不同发行方式作品全都混在一起。
除了依然占据主要位置的好莱坞外，前20名中有来自法国的现实讽刺恐怖喜剧《肉罢不能》；印尼的超自然宗教题材《撒旦的奴隶2》；罕见的华语血浆暴力之作《哭悲》，还有《你将不再孤单》和《未来罪行》这样 Arthouse 的作品都能在前20名中看到。
比较“极端”的作品自然都会遭到更多的争议，特别是备受关注的《哭悲》刚出资源时我微博留言确实收到了一大堆差评，所以我也确实意外于它能排到Top10内。《哭悲》和《断魂小丑》的人气说明确实在恐怖片爱好者中极端作品的爱好者占有不小的固定比例——即便是在国内恐怖片爱好者更青睐于超自然恐怖片的情况下。
另外让我稍微意外的是《死亡直播》与《行车记录仪》这两部相对冷门的伪纪录片的位置，甚至人气还超越了老牌伪纪录系列《致命录像带99》（排在第22位）。这两部作品题材上其实都没有特别之处——网络直播+鬼屋探险&网约车遭遇。
虽然题材不新鲜，但他们的通性是电影中的两位极富个性的主角带来的独特风味：一个是极度戏精渴望关注的网络主播，另一个是个性狂妄毒舌又恶趣味的愤青姑娘。比起跟随着一个陷入危险的普通人沉浸到一个恐怖的故事里，跟着这两位恐怖之旅显然会更有趣一些。
揭晓第五名《X》的时候也不得不带上第二名《珀尔》。同年推出两部作品的恐怖系列并非没有先例：2021年《恐惧街》三部曲就在2021年上映，而《养鬼吃人》第七部和第八部也都在2005年推出。
但无疑《X》和《珀尔》的联奏更为成功，从一部致敬《德州电锯杀人狂》与70年代经典B级电影，充满复古“情调”的砍杀片，到一部重现好莱坞黄金时代，用西班牙大流感互文现实世界的梦碎之旅。缇·威斯特终于从小众恐怖片爱好者的心头好走到了大众影迷的视野中。
当然比起缇·威斯特，这两部电影中更惹人瞩目大放异彩的是米娅·高斯。其实她的履历早就被恐怖悬疑片塞满：《马柔本密事》《救命解药》《太空生活》…但我认为直到新版的《阴风阵阵》才真正发掘了适合她的那种脆弱、阴暗、神秘的一面，在片中她被蛊惑操控堕入黑暗悲剧的感觉拿捏的恰当好处。
而到了《X》和《珀尔》则彻底把她的才能释放了出来，疯狂且饱满的情感迸发到银幕之外。高斯成为新一代恐怖片 It GIrl 的同时也让她拥有了一批着魔于她的 Cult 粉丝。今年上映的《无尽泳池》和同样来自缇·威斯特的《马克辛》必然能让人领略到她更多层次的魅力。
《野蛮人》绝对是去年的最大黑马之一，主要是它从宣发开始都没有显示出爆款的迹象。预告片里它只是近几年偶尔出现的“Airbnb恐怖片”——在外出游租房子时遇到了恐怖事件，里面展示的恐怖镜头也像极了之前《针孔旅馆》类作品的设置。甚至预告中展现的“来到预定房子时发现早有人居住”的情节去年就有一部薇诺娜·瑞德主演的《夜幕降临》有一模一样的桥段。
然而电影在中段急转直下那刻，之前的预期的破灭都转化成了惊喜。电影的类型片与语言和视听手法非常灵活。其中对社会议题：男女、肤色、阶级、衰败的铁锈区等等都在情节中设置的恰当好处。新鲜意外的体验+精彩骇人的类型视听+不令人反感的议题设置，也不奇怪全球影迷都会喜欢这样的作品。
（此段严重剧透警告，没看过《NOPE》的朋友十分不建议观看）
《NOPE》是我去年最喜欢的新片，没有之一。因为看到了不少的负面的评论，豆瓣分数也低于我的预期，其实我真的很惊喜在这次票选它能保持在第三名的位置（因为一二名实在是太红了）
“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。” 这种令人惊讶的相似度，不知道乔丹·皮尔在做这个怪物概念时是不是参考了《逍遥游》。（不由得脑补一个现代UFO探秘但结果发现《山海经》是真实存在的本土化故事）
说实话，甚至先把乔丹·皮尔极度过硬的类型片技巧放在一边，也不仔细分析他想讨论各种议题和概念的野心或者是情怀（融合的充实而且自洽）。咱就说里面把已经翻来覆去拍烂的 UFO 题材，跳脱出飞行载具的概念，并且生物化这一点的概念设计和悬念设计就已经足够是“沙马兰”级别的惊喜了。
《咒》拿到2022年度票选的冠军可以说毫无悬念，过去十年只有两部华语恐怖片接近了《咒》的关注度和讨论度——《僵尸》和《中邪》。而且借助于网飞全球范围的布局，《咒》第一时间在海外恐怖片社群中也获得了非常不错的评价和也获得了大量恐怖媒体和大V的推荐。
比起《僵尸》和《中邪》逐渐在影迷圈发酵呈现的口碑，《咒》用恐怖的预告的开始就席卷了华语互联网——足够恐怖骇人的本土化场面和优秀的剪辑首先抓住了人们的眼球。虽然不论伪纪录采用的手法和“诅咒式”的互动都是从日恐和泰恐中取经，但大部分只是想获得恐怖体验的路人观众哪见过电影角色直接骗观众下咒这种阵仗，又很快因为“晦气”骂上了热搜第一。
有了足够的关注度其实就已经成功了一半。《咒》的成功离不开足够吓人的桥段、足够本土化的设置，还有能保持悬念又能自圆其说的剧情。我知道列出这前面三点如同在说风凉话，因为它们也是由各种层面配合组织而成的——美术细节、场景氛围、惊吓桥段、民俗研究、角色表演、节奏结构等等都要有充足的准备。
其实《咒》的成功可以给整个华语地区甚至亚洲恐怖片的创作者都带来一些启发。在我看来《咒》其实稍微有些“用力过猛”，但或许华语恐怖片实在是太缺少这种用力过猛的电影了。不论如何我都希望多一些这样的作品，把那些千年历史中的残酷、广袤大地上的谜团、习俗与传统中的秘密变成影像，让我看个够。
好啦，这次票选的总结就到这里！最后还是想帮没看到我们混剪的同学捞一下去年混剪！（剪了太久多放几次）传送门 >>
提前预告下，下周我会有一个关于 BtoZ 非常重大的事情要宣布！敬请期待！！！
